एक शादी की कहानीफिल्म, जिसने वेनिस में गोल्डन लायन जीता, एक आत्मनिरीक्षण के रूप में जो अलगाव प्रक्रिया के केंद्र में 'दूरी' के स्थानिक रूपक को रखता है।

विज्ञापन एक दृश्य, मिनट और लगभग महत्वहीन है, मुट्ठी भर तख्ते फिल्म की शुरुआत के एक घंटे के एक चौथाई से भी कम रखा गया है, जो शायद सब कुछ समझाने के लिए पर्याप्त है।





निकोल और चार्ली ने अभी-अभी रास्ता निकाला है जो उन्हें अलग करने और अभी भी उसी थिएटर कंपनी में काम करने के लिए प्रेरित करेगा। वह निर्देशक और वह पहली अभिनेत्री हैं। एक शो के अंत में, वे पूरे समूह के साथ, एक क्लब में टोस्ट के साथ मिलते हैं। लेकिन वे उदास हैं, अपने संबंधित दर्द में लीन हैं, बिल्कुल दूर हैं। एक बिंदु पर चार्ली को एक सहयोगी से संपर्क किया गया, जिसे निकोल को पहले से ही संदेह था कि वह उसकी रखैल है। वह उसे देखती है, अपनी कुर्सी से उठ जाती है और भाग जाती है। चार्ली ने इसे नोटिस किया, तुरंत दूसरे को धक्का दिया और उसके पीछे भाग गया।

अगले शॉट में हम जो देखते हैं वह प्रश्न में दृश्य है।



उन दोनों को अकेले, मेट्रो की खामोशी में, जो उन्हें घर ले जाती है, गाड़ी के विपरीत दिशा में एक-दूसरे के सामने झुकते हुए। वैगन की अपरिहार्य और वांछित निकटता में निचोड़ा गया दो शरीर, जो अभी तक उनके बीच की सबसे बड़ी दूरी को बनाए रखने का प्रयास करते हैं। और इस तरह वे दो विपरीत आंदोलनों के एक गतिहीन खेल में कैदी बने रहते हैं जो उन्हें सही उपाय खोजने से रोकते हैं।

यह 5 सेकंड या उससे कम की फिल्म होगी, पतली, आवश्यक, बिना किसी आंदोलन या शब्दों के। फिर भी यह वह दृश्य है जो किसी भी अन्य की तुलना में बेहतर है और फिल्म का अर्थ बताता है। क्यों मूल रूप सेएक शादी की कहानीयह सब यहां है: एक एकल सावधानीपूर्वक, कई बार परिष्कृत, दूरी पर प्रतिबिंब, या बेहतर, अभी भी उन लोगों के लिए दूरी की असंभवता पर, जो खुद को रिश्ते के अंत में पाते हैं। प्रेम ।

बीच में, ज़ाहिर है, सतह पर, बहुत अधिक है। थिएटर और टेलीविजन है, विचित्र है परिवार निकोल की, एक कानूनी प्रक्रिया है और सब से ऊपर हेनरी, एकमात्र बेटा है, जिसके चारों ओर कथा विकास प्रकट होता है। लेकिन हेनरी, कम से कम बॉमबच द्वारा चुने गए दृष्टिकोण से, अपने स्वयं के प्रकाश द्वारा नहीं जीते, वह पूरी तरह से विषय नहीं है, लेकिन हमारे लिए एक उपकरण के रूप में अधिक संभावना प्रतीत होता है, एक परिष्कृत बयानबाजी उपकरण जो कि जेली और निकोल के बीच नई दूरियों को सिलने या बाधित करने का कार्य करता है। दृश्य पर एकमात्र वास्तविक विषय वे हैं और घटनाओं के उत्तराधिकार को बांधने वाला एकमात्र वास्तविक धागा यह प्रश्न है: यदि यह कभी संभव है, तो उनके जैसे 'विवाह की कहानी' वाले लोगों के लिए, आवश्यक दूरी तक पहुंचने में सक्षम होना स्वायत्तता का अस्तित्व बना रहे।



सवाल बिल्कुल तुच्छ नहीं है, इसके विपरीत: यह एक ऐसा सवाल है जो हमें आश्चर्यचकित करता है और जिससे हम उत्तर पाने के लिए संघर्ष करते हैं, शायद यह भी फ्यूजन को देखने, जीने या कल्पना करने के लिए उपयोग किया जाता है, घनिष्ठता का मनोवैज्ञानिक भ्रम जो दो लोगों को वश में करता है। जब एक प्रेम कहानी शुरू होती है।

लेकिन क्या सही दूरी है जब प्यार स्मृति बन जाता है और एक महत्वपूर्ण रिश्ता खत्म होने वाला है?

दूसरा हमारे भीतर रहता है, किसी तरह, लेकिन यह एक उपस्थिति है जो संकट, अवांछित और सहन करने के लिए अपचनीय है, और हम अक्सर आधे में विभाजित रहते हैं, कुछ को बंद करने की आवश्यकता के बीच, जो अब भविष्य का परिप्रेक्ष्य नहीं है और काटता है एक ऐसी कहानी की पीड़ा जो अनिवार्य रूप से मौजूद है। क्योंकि दूसरे की उपस्थिति न केवल यादों को प्रभावित करती है, जैसा कि हम सुविधाजनक तरीके से सोचना चाहते हैं, लेकिन यह हमारे तर्क, हमारे भावनात्मक उद्देश्यों, यहां तक ​​कि वास्तविकता की हमारी धारणा को विकृत करने के लिए जड़ और घुसपैठ करता है। किसी के साथ मिलकर, उसके साथ एक जीवन पथ साझा करना, एक ऐसा अनुभव है जो अस्तित्व को बदल देता है और हमारी विषयवस्तु को स्वीकार करने के लिए तैयार होने से अधिक को रेखांकित करता है:मैं दूसरे में इतना निपुण हो चुका हूं कि जब वह असफल होता है तो मैं अब उबर नहीं पाता, ठीक हो जाता हूं, मैं हमेशा के लिए खो जाता हूंबार्थेस ने 'एक प्रेम प्रवचन के अंश' में लिखा है। लेकिन जैसे-जैसे मैं उसमें तब्दील होता जाता हूं, उसी तरह से वह मेरे अंदर ट्रांसफ्यूज होता जाता है, ताकि अहंकार की आंशिक रूप से भ्रामक बाधा दूर हो जाए और हम खुद को एक खुली और भ्रमित प्रणाली के रूप में देखें, दो परमाणु जिन्होंने ऑर्टल ​​को इंटरवेट किया है और अब असफल हो गए हैं। भेद करने के लिए कि यह या वह इलेक्ट्रॉन कौन है। जैसा कि निकोल ने हमें समझाया, उसके एक अस्पष्ट हिस्टेरिकल मोनोलॉग के बीच में, जिसमें सोचा कि बहाव और पटरी से उतरने तक लगता है, जब तक कि यह एक अयोग्य सत्य पर आश्चर्यचकित न हो जाए:'आप महसूस करते हैं कि अंत में, एक रिश्ते में, सब कुछ सब कुछ समान है।'यही है, कुछ क्षणों, गतिविधियों, स्थानों या भावनाओं के बीच भेदभाव करने की संभावना नहीं है, जो कुछ मेरा है या कुछ ऐसा है जो आपके लिए है। एक रिश्ता अपने आप में एक इकाई बन जाता है जो एक साथ दो शवों का निवास करता है और जब यह समाप्त होता है, तो हमें यह बताने के दर्दनाक परीक्षण के साथ सामना करता है कि मेरा क्या था जो तुम्हारा था, तुम्हारे टुकड़े मेरे और मेरे टुकड़ों के अंदर समा गए मेरे अंदर समा गया।

और यह वास्तव में यह शंकु-संलयन है जो इतना ज्वलंत और क्रूर भाग करते समय दूरी का विषय बनाता है। क्योंकि भौतिक दूरी और आंतरिक दूरी संयोग नहीं कर सकती है और एक को एक दूसरे के पीछे चलना चाहिए, जो दो दिशाओं में और दूरी पर चलता है और दोनों दिशाओं में दर्द होता है।

विज्ञापन और संतुलन को बहाल करने के इस संघर्ष में, विरोधी ताकतों के चुभते धीमेपन के साथ जाना आसान नहीं है, जो अक्सर हमें एक या दूसरे दिशा में इसके विकास को मजबूर करने के लिए मजबूर करता है: इस तरह से हम 'रद्द' करने की कोशिश कर सकते हैं अन्य, हमारे जीवन से इसकी बाहरी छवि को पूरी तरह से समाप्त करना और खुद को साथ में बिताए समय के हर सकारात्मक पहलू से इनकार करना, खुद को केवल हम हमेशा के लिए खो दिया गया है के अकथ्य शोक से निपटने के लिए खुद को खोजने के लिए -'तुमने मेरी ज़िंदगी बर्बाद कर दी'। या, दूसरी ओर, आप अपने आप को अनन्त रूप से झुके हुए शून्य से सुरक्षित रख सकते हैं, अलगाव से निपटने और एक आदर्श और भूमिगत संबंध को संरक्षित करने से इनकार करते हैं, जिसमें हम सभी के लिए सबसे अच्छा रहता है कि दूसरे की छवि के लिए लंगर डाले -'आप जैसा कोई कभी नहीं'- और जिसमें हम समान रूप से अनाथ हैं, ठोस व्यक्तिगत सीमाओं को फिर से स्थापित करने के लिए आवश्यक होगा।

लेकिन फिल्म में ऐसा नहीं होता है। क्योंकि चार्ली और निकोल ट्रूडेग, फ्लॉन्डर हैं, लेकिन अपने आप को वापस लेने या हमेशा के लिए खुद को मारने के लिए विकृत प्रलोभनों के खिलाफ सख्त संघर्ष करते हैं, और 'सही दूरी' तक पहुंचने की कोशिश करने के लिए खुद को पार करने के लिए तैयार हैं।

भावनाओं का नियमन

यदि हम फिल्म की फिर से जांच करते हैं, तो हम केवल यह देख सकते हैं कि थीम किस प्रकार से असंख्य रूपों में पुनरावृत्ति करती है: यह तुरंत दिखाई देता है, पहले ही दृश्यों में, जब परिवार मध्यस्थ की संदिग्ध तकनीक जीवनसाथी को 'एक साथ लाने' की कोशिश करती है और केवल हमें खुद को खोजने में बहकाने में सफल होती है। एक बुखार से भरा, मधुर और विहित प्रेम कहानी; अमेरिका के एंटीपोड्स में क्रूर न्यू यॉर्क-लॉस एंजिल्स में वापसी, और पूर्वी और पश्चिमी तट के बीच की खाली जगह में, जो चार्ली फ्रैंटली यात्रा करता है और फिर से घूमता है, करीब आता है और कभी भी उसे महसूस करने में सक्षम होने के बिना दूर चला जाता है, और इसलिए करीब है, एक शहर जिसमें आपको कार से जाना है और पैदल नहीं; और समान रूप से कानूनी हथियारों की दौड़ में फिर से दिखाई देता है, जिसमें निकोल और चार्ली पहले से ही विश्वासघात में सबसे क्रूर वकीलों को ट्रैक करने के लिए अपनी पूरी कोशिश करते हैं कि उनकी विचित्रता अंत में उस बंधन को तोड़ सकती है जिसने उन्हें बहुत करीब रखा। लेकिन तब भी जब दोनों टुकड़ी के रास्ते की कोशिश करते हैं और एक-दूसरे को रद्द करने के लिए प्रलोभन देने के लिए वहाँ लगते हैं, अंत में वे लाइन के प्रति वफादार रहने में विफल रहते हैं, और हमेशा के लिए अपने इतिहास के अवशेषों को फिर से लागू करने के लिए लौटते हैं। और वे इस तरह एक-दूसरे को इच्छा से देखने के लिए, अपने होठों को नमस्कार में स्पर्श करने के लिए, दूसरे के प्रत्येक महत्वपूर्ण अंग पर झूमने के लिए मजबूर होते हैं।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि न केवल नाटकीय क्षण, बल्कि उन लोगों से भी, जो हमसे एक मुस्कुराहट छीनने के उद्देश्य से थे, उसी स्रोत से आकर्षित होते हैं: हम निकोल की मां की अचानक अतिरंजना के बारे में सोचते हैं, जैसे ही उसने प्रगति में अलगाव का पता लगाया और उसके बगल में बेटी की शर्मिंदगी की परवाह किए बिना। वह 'चार्लीबेलो' की लड़ाई के रोने पर अपने दामाद के चारों ओर फेंकता है; या पिता और पुत्र के बीच पहले एकान्त में आदान-प्रदान होता है, जहाँ हेनरी, अपने प्रकल्पित और क्रूर भोलेपन में, चार्ली को कुछ भी नहीं कहता है, लेकिन उसकी माँ उससे कहीं ज्यादा दूर जा रही है जितना वह कल्पना करता है।

ये दृश्य हमें हँसाते हैं क्योंकि वे बुद्धिमानी से इकट्ठा करते हैं और उस भूमिगत धागे को कथा के माध्यम से चलते हैं। इस अर्थ में द्योतक फिल्म में सबसे सफल कॉमिक दृश्यों में से एक है, जब चार्ली हर तार्किक या तर्कसंगत आदेश की अवहेलना करता है और अथाह मूल्यांकनकर्ता को 'कटर गेम' दिखाने का फैसला करता है ताकि हेनरी इतना खुश हो जाए, माप को बुरी तरह से गलत करने और खुद को फाड़ने के लिए। उसके सामने हाथ। एक बार फिर, कॉमेडी के साथ-साथ नाटक में सही दूरी बनाए रखने में असमर्थता है।

केवल समापन के सूक्ष्म आनंद में, बाउमबच हमें सुझाव देना चाहता है कि विरोधी ताकतों के भीषण संघर्ष का एक समाधान हो सकता है और वास्तव में, शायद यह केवल खुद को पूर्ण रूप से जीने के लिए उधार दे और एक खेल के दर्दनाक धीमेपन में है कि 'लगता है' इनकार के शॉर्टकट से बचते हुए, एक संतुलन बहाल किया जा सकता है ताकि, एक प्यार के अंत में, दो लोग वास्तव में अपने स्वयं के अस्तित्व की बागडोर वापस ले सकें। एक संतुलन जो कभी भी कुल टुकड़ी नहीं हो सकता है और जिसके लिए पूरी तरह से डिस्कनेक्ट करने की असंभवता को स्वीकार करना आवश्यक होगा, क्योंकि डी-फ्यूजन किसी भी मामले में एक आंशिक प्रक्रिया है, और जो एक बार एकजुट हो गया था, उस संघ की याद को हमेशा के लिए ले जाएगा: दूसरे का हिस्सा हमेशा मेरे अंदर फंसा रहेगा, ठीक उसी तरह जैसे मेरा एक हिस्सा दूसरे में खो जाएगा।

फिर भी मौजूद है, कम से कम एक सैद्धांतिक मृगतृष्णा के रूप में, एक सही दूरी, एक सही उपाय जो हमें पीड़ा से बचाता नहीं है, लेकिन यह हमें अतीत की यादों में डूबे या हमें बांधने वाले पुलों को काटे बिना हमारे अस्तित्व को आगे जारी रखने की अनुमति देता है। यह मापता है कि चार्ली और निकोल अंततः खोजने के लिए प्रबंधन करते हैं और इससे उन्हें अपने व्यक्तित्व की गड़बड़ी की अनिश्चितता और नए सिरे से महसूस किए बिना 'स्पर्श' पर वापस जाने की अनुमति मिलती है।